创艺者手与首之舞:华丽的沉默在超写实画家Ermilo Espinosa的笔下

绘画是一种救赎的方式。我设法通过绘画捕捉人类情感的本质,当技能与同理心并行的时候,视觉将会跨越辨识度的极限,直至错觉成为新的现实。 ——豪尔赫·埃尔米洛·埃斯皮诺萨(Jorge Ermilo Espinosa)

无需语言,或者超越语言,手与首,几乎可以传达所有溢于言表的信息。这是人类的天赋,亦是神予的技能。所以,埃斯皮诺萨用色彩将面孔装点为一个舞台,等待双手上演一出华丽的沉默之舞。

在一个与数字内容有着更多互动的时代,欺骗眼睛并不是一件容易的事。然而,那些总是愿意挑战极限的超写实画家会一次又一次地给你带来他们的视觉游戏——每当你笃定眼前的图像只是一张照片的时候,他就会拿出最强有力的证据证明,这其实是一幅画。

今年3月,在加拿大多伦多的勒罗伊画廊(Galerie LeRoyer),一位和蔼朴实的年轻人正在为前来参观的人现场创作一幅肖像画。如果不是亲眼所见,你可能不会相信竟然真的有人可以画出比照片更加细腻的画作。如果不是亲口承认,人们也定不会相信,眼前的这位年轻人,明年即将迎来他的不惑之年。

如果可以把现实主义艺术家阿图罗·里维拉(Arturo Rivera)、匈牙利画家艾斯特凡·桑多菲(Istvan Sandorfi)、奥地利艺术家加特佛列德·郝文(Gottfried Helnwein)以及捷克摄影大师简·索德克(Jan Saudek)的创作哲学与诗意思想结合在一起,我们或许可以觅得这位墨西哥画家的风格来源,然而在这些名字之前,他只有一位老师,那就是他的祖父。

1983年,埃斯皮诺萨出生于墨西哥尤卡坦州的首府梅里达。受到同样是画家的祖父(Ermilo Torre Gamboa)的影响,他在很小的时候就已经开始接触并尝试创作油画。后来埃斯皮诺萨在他的作品《Ermilo》中刻画了他的祖父,老人的皱纹与凝视的双眼被画框局限在狭长的空间里,眼神里流露的尽是宽厚的关切与浓郁的寄望。尽管与祖父的艺术理念并不完全相同,但无论是情感还是创作本身,这幅作品对于埃斯皮诺萨而言都具有无可辩驳的意义与价值。

2006年,埃斯皮诺萨从墨西哥瓜达拉哈拉大学绘画系的视觉艺术专业毕业,后又在尤卡坦国家艺术中心和卡瓦尼亚斯文化中心进修。2007年至2021年,他在墨西哥、法国、加拿大等地相继举办了8场个展,并有计划地参与了国内与国外的诸多群展。

2010年与2014年,埃斯皮诺萨获得了墨西哥艺术发展计划(PECDA)所设立的青年创作者大奖。2011年,他在墨西哥第五届全国视觉艺术双年展上获得“影响力作品奖”,同年,他还获得了国家青年奖。2012年,他在众多创作者中脱颖而出,赢得了墨西哥国家文化艺术基金(FONCA)的奖金支持,其多幅作品更是被何塞·路易斯·库瓦斯博物馆(Museo Jose Luis Cuevas)以及尤卡坦文化艺术秘书处所收藏。

祖父当老师,家族来经营——埃斯皮诺萨的艺术之路显然并没有遇到太大的艰难险阻,这也让他有了更多的时间用来游历以发展自己的创作风格。从梅里达到普埃布拉,再到墨西哥城,尽管超写实主义——这种在21世纪初在照相写实主义的美学基础上确立的分支依然受到很多人的诟病,但埃斯皮诺萨仍旧愿意到访更多的地方,让更多的人能够接触并了解这门精湛的艺术。

对于超写实主义绘画的迷恋,总是可以通过一幅画的精度所引发的惊讶而产生。而在这之上,我更关注人物的情感与灵魂,而情感与灵魂则完全可以在人们的五官、神情以及双手的无限组合中得以体现。作为一种艺术形式,超写实绘画并没有像音乐与舞蹈那样可以充分利用现场来得到人们的充分了解。尽管网络社交媒体提供了空前广阔的平台,但我仍愿意让人们的眼睛直接看到创作过程,而不是透过一块屏幕。 ——豪尔赫·埃尔米洛·埃斯皮诺萨(Jorge Ermilo Espinosa)

如今,与墨西哥的许多年轻艺术家一样,埃斯皮诺萨也开始利用互联网来传播自己的艺术作品。他坦承,荣誉与金钱在他艺术之路上固然是至关重要的,但市场的反馈以及观众的认可才是他价值判断的最终依据。目前,埃斯皮诺萨已经开始构思其他类型的作品,而无论主题如何更改、风格如何转变,这对他来说,无疑都意味着再一次的成长与成熟。

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